剧情简介
凯(🏇)特琳·布雷亚的处女(🔸)作。讲述了一个(🕖)14岁(🙍)的少女如(🥄)何大胆探(tàn )索(🐖)她的性欲(🎿)，整(🥞)部影(yǐng )片充满男(😻)女性器官的(de )特写镜(😱)头，在保(bǎo )守(shǒu )的70年代被法国着名的《费(fèi )加罗(🔢)报》批(🦗)为“对身体(tǐ )亲(qīn )密关系(🙂)的(📙)公开(kāi )(✋)展示和玷污，使女性(👓)蒙羞"而(ér )(⛏)呼吁禁演。因此在法国(😍)被冷(lěng )冻了24年(nián )(🥕)，直(🐀)到2000年才(cái )得以公开上映(yìng )。这(💔)部以(yǐ )第(🍑)一人称叙事的(🦇)电影(🈸)相当独特，以直接、不矫揉造作的态度(dù )表现(xiàn )性的场(chǎng )景，直面性的问(🔍)题(😙)，充满了自由(💏)、前卫与实验电(diàn )影的(de )格调。关于导演(🌂)：1949年(nián )生于(💣)法(🔥)国的凯特琳·布(bù )(🎐)蕾亚，身兼作家、导演、演员、编剧等多重身分。她形(💑)容自己是(🚩)个(🍹)“清(qīng )教(❄)徒”，但这很难和她(🔬)的作品(🌲)联(💕)想在一(🐌)起。她(💛)19岁时写的(de )第一本小(xiǎo )(🛃)说《容易(🎞)相处(📯)的(🐇)人》，在1968年出版的时候，被列为18岁以下禁止购买(🍏)的限(♈)制级(🍗)小说；她(tā )(🖥)23岁(suì )参与演出(⛱)的第一部电(🌽)影，是(🎇)意大利名导演贝托鲁(lǔ )奇的经典情(qíng )色电影《巴黎最(zuì )后(🔡)探(tàn )(🃏)戈(gē )》；她(tā )25岁时将自己的第四本(běn )小(xiǎo )说(shuō )《气窗》，拍成她(tā )的第一(💓)部电影《爱(😫)欲解放(fàng )》，由于内(🧖)容描述(shù )(🕶)一个14岁(👉)的少(shǎo )女(🚞)如(rú )(🈲)何大胆探索她的(de )性(🔘)欲，且里头充满男女性器官(guān )的特写(🐣)镜头，在(🐎)保守的70年代被法(fǎ )国知(⤴)名的(👂)《费加(jiā )罗(luó )报(bào )》批(💻)为“对身体、亲密关系的公(🌳)开展示(💱)、玷污和(hé )侮辱，使女性蒙羞(🈵)”而(🏌)呼(🏁)吁(yù )禁演(🕝)，因此(cǐ )在(🚇)法国被冷(lěng )冻(dòng )了24年，直到(dào )今(jīn )(🧗)年才得(🤮)以(yǐ )公开上映。她一再以(yǐ )作品挑战法国（甚(shèn )至全世界）的(🍀)道(dào )德(dé )尺度，有(📀)人批评她是(👚)“假艺术(shù )(📘)之名行***之实”，有人赞赏她(tā )作品(🚔)里的女主(zhǔ )角“闯进陌生的性爱(ài )领域，如同导演(✉)本人(rén )违抗传统(tǒng )的电(🙈)影(👵)（(🏐)性别(bié )）界线”。可(kě )(🌚)以肯定的(🔹)是：(🚁)凯(🗼)特(🀄)琳(🎴)·布蕾亚代表某种法国(🍗)电影的(de )先驱，而且她的(de )影响效力(lì )(🐋)正在持(🌮)续发酵中…(🗂)…凯特琳·(❄)布(bù )蕾亚声称(chēng )受了瑞(ruì )典电影大师伯格曼的《冬日(🤣)之光》影(yǐng )响，才决定拍电影(yǐng )。她的(⏲)处女作《爱(ài )欲解(jiě )放(fàng )》拍摄经(jīng )费拮据，但这部(bù )以(🕙)第(😯)一人称(chēng )叙(🕤)事的(⏮)电影相当独(🥪)特，以(🈶)直接、不矫揉造(🎙)作(🤷)的态(🐷)度表现性(xìng )的场景(jǐng )、面(miàn )对性(🍁)的(de )问题。它(tā )(👯)自由(yóu )、前(🖱)卫(wèi )与(♟)实验电影的格调，与当年的(✨)美国地(👫)下电影极度相(xiàng )近。十(shí )年后，她的(🔄)电(diàn )(🥇)影《少女36》又再度(✏)受到大众瞩(zhǔ )目，它不仅被《纽约时(shí )报》誉为“法国的(🔐)《洛丽塔》”，洛杉(shān )(♊)矶时(shí )(🌂)报(✖)更形(xíng )容它是(🆔)“少数对性有如此吸引人地(🍟)诚实(shí )探(tàn )讨的(🦂)电影(🤼)，笔触如此新鲜又(yòu )尖锐。”然而她的作(zuò )品并非企图藉对(🌕)性器(qì )官和性行(háng )为直(zhí )接地描(miáo )绘(huì )来挑(🕥)起观(🤚)者的性(📂)欲，而是对人们(🔊)的性态(tài )度作心理分(🅰)析(xī )上和形而(ér )上的申论。因(yīn )此她也(🈵)正大光明(míng )地被视(🚢)为(wéi )(💬)和萨(sà )德、西(xī )蒙娜·(🥛)波芙娃、波(🔥)琳(😞)·雷(léi )雅吉（《O娘的故(gù )事(shì )》）、乔治·巴(bā )塔耶、福柯等法国文化界(jiè )“败德”传(🚪)统并列同侪，并与(yǔ )日(💵)本导演大(🎰)岛渚的《感(📕)官世界》和(hé )贝(👀)托鲁奇的《巴黎最(zuì )后探戈》遥相呼应。不仅如此，她的才华并非(fēi )只(zhī )有在非主(zhǔ )流(liú )的情色前卫(wèi )电影领域受到(dào )瞩目(mù )(😁)。她曾和(🍆)意大利(🥈)国宝级导演费里(🌔)尼共同(tóng )编写他(🕜)的电影《船续前行》的(💘)剧本；而她(tā )的小(xiǎo )说(shuō )《警察(chá )》也曾被(🐢)戛纳金棕榈奖(jiǎng )导演莫里斯·皮亚拉(lā )（拍摄过《在撒旦的阳(yáng )光下》）拍为同名电影，并由法国数一数二的(de )大(dà )明星如(rú )热拉(🍉)尔·德帕迪厄、苏菲·玛索(suǒ )、桑(sāng )德琳(lín )·波娜(🛤)尔等人主演(yǎn )(🌚)。可见她(tā )在艺术界、(🌕)文化界、文学界、以及(jí )电影界蕴藏的深(shēn )厚影响(🌖)力。那(🎁)么，凯特琳·布蕾(🦄)亚又(yòu )如何(💀)替她电影无(wú )可避(🛂)免(💜)的争议(yì )(🎒)性辩(biàn )解(jiě )？(🥥)“我们活在一个(🌕)强迫接受道(dào )(🤡)德的(🔮)病(bìng )态社(shè )会，我企(🚯)图(tú )操纵影(🕉)像去(qù )刺(🔚)激观(🤟)众，让他们思(🕙)考自(🕜)己为什么(me )会有(yǒu )这些（坐立难安的(de )）社(shè )会(huì )的制式反应，然(🦈)后明(🎨)白这(zhè )些恐惧和反感没什么大不(bú )了。我(🈹)这样说是因为我是(👜)第一(yī )个(gè )(🐪)被(bèi )(👙)这些主(zhǔ )题和影(👮)像(xiàng )扰乱的人(🚼)。我是(shì )个清教徒形的(🍠)人(rén )(🎬)，但(dàn )你必须(🎵)长(zhǎng )大(dà )，并克服这(🖥)些(🐱)不合(hé )逻(➗)辑的反应。”“我(🖇)们必(bì )须改变美学(xué )的符码(mǎ )，我们可以让排泄(xiè )物和(hé )分(fèn )泌(mì )物变的可人而(ér )美好(🍣)。道德的(de )反感来(☝)自(zì )美(měi )学的秩(zhì )序，我们必须(🌝)挑(tiāo )战（性(🈴)）器官让我们(men )害怕(pà )的(de )(📼)事实(👇)。而女性的阴部正如同宇宙(zhòu )中的黑洞。”她的最新(🏵)电影(👭)《罗曼史》推(tuī )出后，已经受(shòu )(📢)到(dào )影(yǐng )评人和观众(♊)的肯定(dìng )，使布蕾亚(yà )相信观众已能接受她的处女作：“（(💧)我的(de )）电影(yǐng )还是一(🥡)样，只是(🐂)观(🎊)众(🎊)进步了(⛷)。现(xiàn )(🐱)在(🐈)我们(men )要看(kàn )(😼)看观(🌼)众(zhòng )(🏩)会认为它(📪)是***片，还是超越(yuè )影像、进入(rù )影像所激(🐸)起的情(qíng )感和(hé )反(😥)省。”
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