1984年七月, Varda 在 Avignon 的一棟(🤴)養老院裡(lǐ )看到(dào )一(🥈)個名為《活(huó )生(shēng )(🏴)生與人造的》(Le vivant et l'artificiel)的(de )(🙍)展覽。展覽(lǎn )場裡(🏐),藝(yì )術品與動(🎿)物、人工心臟、(🙁)發霉的牆壁混亂地共(😱)存(cún )著(🤷)。視覺(⏺)上的(de )震憾讓她久(jiǔ )(🥁)久不(📯)能(néng )(🚨)自己,於(🖲)是(shì )她(tā )決(💱)定帶領我們,重回(huí )險地。我們看(kàn )到一間(jiān )間住宅,或空的、(💪)或滿的。隨著時間流逝(🧤),卻留下(xià )(🕙)奇怪的(de )痕跡。另外, Varda 也(yě )在這(👣)家養老院裡(lǐ )(💝)遇到了即將是(shì )《無(💍)法無(🐾)家(🦇)》裡(🈸)的(de )「女僕」 Yolande Moreau 和「老太太」(🤔) Marthe Jarnias 。 Varda 曰: 『在(zài )高速(💣)火(🔥)車(chē )的搖晃下(🏓),我無(wú )(🍁)法讓自己不去想–那些我的精神正試著去吸納的不協調(diào )(🎴)的影像。一(yī )到巴黎,我立刻(kè )打(dǎ )電(🈳)話(🐈)給 Louis Bec 和 Bernard Faivre d'Arcier ,要(⛎)求(🏖)他(tā )們(🐸)讓我去(🏗)拍這個(gè )(🔮)展覽(lǎn ),不是為(wéi )了去理解(🍗)它,而(🐑)是(shì )為了從中汲取靈感。他們答應了(🏒)。幾天(🌶)之後,我們出發前(qián )往拍片(🌮)。在回到(😓) Avignon 的高速火(huǒ )(🦀)車的(de )搖晃下(🥖), Nurith Aviv 要(yào )(🕠)求看我的(de )大筆記,好知道他將(jiāng )要拍的(de )是(🕶)甚麼。筆(🚖)記紙幾乎還是空白(bái )的,我們只看到一些標題:廚房、父母的房(fáng )間、用餐(cān )、窗戶。所有(yǒu )的(⏫)家(🙎)庭生活(huó )都(⤴)註(zhù )記到了,但(🀄)沒有一樣是準備好了(le )(🎦)的。整部(🤺)影(yǐng )片完全(🍢)是以即(jí )興的方式去拍的(de ),沒有標記、沒有(🍄)脈絡。我只不(bú )過是(shì )跟隨著因參觀現場(chǎng )(🕳)而感受(shòu )到(dào )自(🤮)己真實的(🗺)心(🗻)臟跳(tiào )動,和那些仍然令(lìng )人感到溫暖的老(lǎo )人(📜)的存在。』 A. Varda,1993年, in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du ciné(🐆)ma, 1994.
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